Księgarnia - Dramat
Mademoiselle de Belle-Isle. Dramat w pięciu aktach prozą  Cena: 29.00 zł
Aleksander Dumas ojciec

Przełożył Tomasz Ciechoński

Cena zbytu 36,00 zł
Cena promocyjna 29,00 zł


Wydanie pierwsze w języku polskim
Lublin: Norbertinum, 2020
Objętość 129, [2] s.
Format 147 x 208 mm
Oprawa miękka klejona
ISBN 978-83-7222-690-7

[ Pierwsze wydanie w języku polskim dramatu Aleksandra Dumas ]

O książce

Aleksander Dumas ojciec – autor takich powieści, jak: Trzej Muszkieterowie, Hrabia Monte Christo czy Królowa Margot – tym razem wprowadza nas w alkowy salonów zamku Chantilly, gdzie toczą się nieustające intrygi miłosne. Właśnie w jedną z nich zostaje wplątana Mademoiselle de Belle-Isle...

O autorze

Aleksander Dumas ojciec (1802-1870)
Urodził się 24 lipca 1802 roku w Villers-Cotterêts. Był synem generała napoleońskiego, zapomnianego w okresie I Cesarstwa, wzrastał w trudnych warunkach materialnych. Żywy temperament i zamiłowanie do przygód przeszkodziły mu w zdobyciu systematycznego wykształcenia. W 1823 roku przyjechał do Paryża, gdzie dzięki poparciu dawnych przyjaciół ojca uzyskał pracę w kancelarii księcia Orleańskiego. Wtedy też rozpoczął twórczość dramatyczną (wielki sukces sztuki „Henryk Walezy i jego dwór” 1829, wystawienie polskie 1850, był zapowiedzią zwycięstwa romantyzmu w teatrze). Brał udział w rewolucji lipcowej 1830 roku.
Początek powieściowym sukcesom dała walterskotowska trylogia z lat panowania Ludwika XIII i Ludwika XIV: „Trzej muszkieterowie” (1844, wydanie polskie 1846), „Muszkieterowie w dwadzieścia lat później” (1845, wydanie polskie 1846), „Wicehrabia de Bragelonne” (1848, wydanie polskie tomy 1–2 1849–1851). Dumas był jednym z najbardziej płodnych i najczęściej wystawianych autorów swego czasu (300 tomów dramatów i powieści, pisanych często do spółki z innymi pisarzami, np. A. Maquetem — „fabryka A. Dumas i spółka”, jak pisali ówcześni krytycy). W latach 1847–1851 kierował Théâtre Historique, gdzie wystawiał adaptacje własnych powieści. Z powodu ciągłych zatargów z wierzycielami emigrował do Belgii (1851–1853), tam powstały jego „Pamiętniki” (tomy 1–22 1852–1854, wybór polski 1960). W 1860 roku, w czasie podróży po Morzu Śródziemnym, zetknął się z G. Garibaldim i wziął udział w jego wyprawie na Sycylię, w zamian za co otrzymał urząd kustosza muzeum w Neapolu (1860–1864). Zmarł 5 grudnia 1870 roku w Puys koło Dieppe.
Jednym z osiągnięć teatralnych Dumasa było wprowadzenie do dramatu tematyki współczesnej — sztuka „Antony” (1831, wystawienie polskie 1835), której bohater stał się ucieleśnieniem bohatera romantycznego, następnie m.in. „Kean” (1836, wystawienie polskie 1839; adaptacja J.P. Sartre’a 1953, wystawienie polskie pt. „Geniusz i szaleństwo” 1958). Powodzenie dramatom historycznym (np. „Piekielna wieża” 1832, wystawienie polskie 1834, „Panna de Belle-Isle” 1839, wystawienie polskie 1840) zapewniły: realistycznie zarysowane tło (koloryt lokalny), malownicze i wyrastające ponad przeciętność postaci powodowane gwałtownymi namiętnościami, żywe dialogi i trzymająca w napięciu akcja. Talentowi dramatycznemu Dumas zawdzięczał także ogromną popularność swych powieści przygodowych — zarówno typu „płaszcza i szpady”, gdzie losy fikcyjnych bohaterów rozgrywają się na tle wydarzeń historycznych (np. trylogia: „Trzej muszkieterowie”, „Muszkieterowie w dwadzieścia lat później”, „Wicehrabia de Bragelonne”; „Królowa Margot” 1845, wydanie polskie 1848; cykl „Pamiętniki lekarza”, m.in.: „Józef Balsamo” 1849, wydanie polskie 1890, „Naszyjnik królowej” 1849, wydanie polskie 1849, „Anioł Pitou” 1851, wydanie polskie 1890), jak i utworów o tematyce współczesnej, wzorowanych na „Tajemnicach Paryża” E. Sue (np. „Hrabia Monte Christo” 1845, wydanie polskie 1846).
Dumas stworzył model historycznej powieści przygodowej, której składniki — postaci pełne energii i siły, lecz dość schematyczne i nie pogłębione psychologicznie, szybka akcja, konstruowana według zasad powieści w odcinkach (druk w prasie codziennej), przewaga dialogów nad partiami opisowymi, jednoznaczność ocen moralnych pozwalających czytelnikom identyfikować się z bohaterami — zostały później wykorzystane przez twórców popularnych seriali telewizyjnych i filmów przygodowych.

[za: encyklopedia.pwn.pl]


« powrót
Ilość